Thị trường phim ảnh vốn khắc nghiệt, sau đại dịch, sự khắc nghiệt lại càng lộ rõ hơn bao giờ hết. Phi Phi Anh không phải cái tên quá xa lạ, nhưng thành công của anh ở mảng sân khấu không thể bảo chứng cho chất lượng của phim điện ảnh, vốn là hai lĩnh vực liên quan nhưng lại rất khác biệt.

Nguyễn Phi Phi Anh rất liều khi mang tác phẩm - theo đánh giá của người viết là vẫn ở dạng thể nghiệm - làm tác phẩm "chào sân". Tuy nhiên, lắm khi phải liều mới biết mình đang ở đâu, cần phải làm thêm những gì, để tiến về phía trước.

Vậy thì, chúng ta có thể kỳ vọng gì ở Giải cứu anh "thầy"?

Đầu tiên, Phi Phi Anh vẫn cứ là… Phi Phi Anh, khi mang đến một kịch bản sáng tạo, nội dung bất ngờ, khó đoán định và quan trọng là rất bắt kịp xu hướng với thời cuộc hiện nay.

Một ưu điểm nữa không thể không nhắc đến là phần lời thoại khá tự nhiên, chân thực, nghĩa là ngoài đời nói sao thì trên phim nói vậy, không phải kiểu "ấn văn viết vào mồm nhân vật". Điều này không phải phim Việt nào cũng làm được.

Cũng nhờ vậy, dàn diễn viên - hầu hết là trẻ tuổi, chưa quen thuộc với khán giả - lại diễn xuất dễ dàng hơn, bớt gò bó hơn. Kết hợp hai yếu tố này lại, phim đã có đủ sức hút để giữ chân khán giả ngồi lại đến phút cuối. Họ không cảm thấy khó chịu. Họ bồn chồn muốn biết điều gì sẽ xảy ra tiếp theo và cái kết sẽ như thế nào.

Phi Phi Anh, với khả năng sử dụng âm nhạc tinh tế, đã mang đến cho bộ phim những sắc thái mới mẻ: Hứng khởi hơn, kịch tính hơn, kích thích trí tò mò nhiều hơn. Đó thực sự là một món quà dành cho người thưởng thức.

Điều này quyết định toàn bộ không khí và tinh thần của bộ phim, đem tới sự lạc quan cho người xem, không nhuốm màu u ám, dù nội dung kể một câu chuyện buồn mang tính phổ quát ở rất nhiều gia đình trong bối cảnh hiện nay.

Bộ phim này có thể chưa làm thỏa mãn nhiều khán giả có tâm thế vào rạp thưởng lãm nhưng sẽ được nhớ bởi yếu tố hài hước, tinh quái.

Yếu tố hài hước, thông minh, chưa bao giờ thiếu trong các tác phẩm của đạo diễn Phi Phi Anh, từ sân khấu lên màn ảnh rộng, khiến khán giả vừa được cười vừa được ngẫm ngợi.

Tuy nhiên, Giải cứu anh "thầy"vẫn mắc một "căn bệnh cố hữu" là các nhân vật nói quá nhiều và đạo diễn (hoặc biên kịch, hoặc cả hai) sợ khán giả không hiểu câu chuyện, không hiểu ý đồ nên giải thích cũng… hơi nhiều.

Lối kể chuyện theo kiểu chương hồi đóng góp vào nhịp điệu kịch tính, lớp lang, thắt mở song cũng làm mất đi tính mạch lạc cần có để không làm gián đoạn cảm xúc của khán giả.

Có thể phần nào hiểu được, đó là sự tính toán, đặt để và mưu cầu được thấu cảm của Phi Phi Anh. Với những bộ phim đầu tay mang tính thể nghiệm, các đạo diễn thường muốn tìm tòi những khía cạnh ẩn giấu bên trong chính mình để có thể phát huy trí tưởng tượng tới mức tối đa, kể cả về những thứ điên rồ nhất.

Với Giải cứu anh "thầy", rõ ràng Phi Phi Anh bị giằng xé giữa "cái tôi" và "đại chúng". Trong phim, khán giả có thể bắt gặp những yếu tố kỳ ảo gợi nhớ một chút bóng dáng của đạo diễn huyền thoại David Lynch, nhưng cuối cùng, lại không giữ được trọn vẹn sự bí ẩn.

Khá tiếc ở màn chào sân này, Phi Phi Anh đã không chọn giữ "cái tôi", để từ đó, giúp cho bộ phim gọn gàng, tiết chế hơn.

Bên cạnh đó, phim chủ yếu diễn ra trong nội cảnh, không có nhiều khuôn hình ngoài trời để cân đối lại phần thị giác cho khán giả, đồng thời yếu tố cường điệu lặp lại khá nhiều trong tác phẩm, khiến người xem có những lúc ngỡ mình đang xem... phim truyền hình. 

Một thách thức với ê-kíp đoàn làm phim khi ra mắt Giải cứu anh "thầy" là việc phải đối đầu với một số bom tấn Hollywood dịp cuối năm, chưa kể thị hiếu của công chúng Việt đã thay đổi tới mức không thể đoán định được.

Tuy nhiên, người viết vẫn tin bộ phim sẽ nhận được sự ủng hộ, cả nhóm khán giả trẻ tuổi và cả người đã trưởng thành, vì nội dung và thông điệp của phim đã "chạm" được tới những vấn đề mà họ quan tâm và trải qua.

Muốn biết "anh thầy" trong phim có được giải cứu thành công hay không, xin mời tới rạp. Bộ phim có cần được giải cứu hay không, câu trả lời xin nhường cho khán giả.

Hoàng Cương